夢的美敦書
《狂舞派 3》
編導：黃修平
出演：顏卓靈、蔡瀚億、楊樂文、劉敬雯、霍嘉豪（Heyo）
監製：陳心遙、廖婉虹
首先講講《狂舞派》係乜。2013年，《狂舞派》挾著青春逐夢題材，導演黃修平大膽全片起用新人，跳舞加上清新臉孔青春節奏，在例牌警匪片合拍片中被譽清泉之作，上映兩個多月更成為本地千萬票房電影，及後的《那一天我們會飛》(2015)延續逐夢精神，兩片接連捧紅了幾位新演員，黃導的「青春方程式」成為一時佳話。可是，黃導拒絕重覆賴以成功的方程式，作為2013年續集的《狂舞派3》以偽紀錄片方式敘述《狂舞派》班底在第一集名成利就後，如何在社會延續「為了夢想可以去到幾盡？」的故事。所以，這個第三集，是一個關於成長、關於逐夢者面對現實、面對社會的故事，而且當中主演的顏卓靈、蔡瀚億、楊樂文等更成為真實演員，故第三集同時是一個「夫子自道」的故事，而黃導更在電影加插了「試當真」製作單位為記者角色，加重偽紀錄片的套層結構。黃導費煞思量度出如此複雜的影片結構，犧牲了一般影片需要的投入感、節奏感，加入了大量社會抗爭符號(如：好人一生平安)，為的是甚麼？
有別於第一集以顏卓靈(阿花)為主軸，本作以整個KIDA(Kowloon Industrial District Artists)的人物為主角，講述當年一起跳舞的舞者，在幾年之後各自踏上不同的仕途，阿花改名叫做Hana，成為了藝人，蔡瀚億(阿良)成立了製作公司並成為了Youtuber，劉敬雯(奶茶)成為了舞蹈老師，霍嘉豪(Heyo)及楊樂文(Dave)則仍然堅持做Rapper及Dancer。雖然崗位不同了，但他們都在龍城內租用studio及生活，側寫出不同崗位在工廈區工作的情況，黃導以此描述舞者(或藝術工作者整體)在現實中面對的種種，包括租金、不斷地向商業製作妥協、前景憂慮、舞蹈質素等等。129分鐘後，電影描述完畢，黃導的結論是：在各個範疇中，舞者終究都不會能夠「好好跳舞」，唯一想堅持理想的人Dave，決定隻身遠赴紐約，重新開始。理想與麵包，從來難以兼得，外國月亮非特別圓，但起碼可以繼續做夢，不用走入「動物園」，不致淪落。
香港搞藝術，以跳舞維生，淪落至何地步？那是到頭來，我們都終將為飯碗妥協。就如電影中的「狂舞街」理念，商家以跳舞為包裝，在龍城大興土木興建以跳舞為主題的項目，商家邀請KIDA作理念大使，但到頭來KIDA卻發現項目與理念相悖，項目非但不能協助KIDA，更會推高租金，而且當中的舞蹈元素不過是玩玩吓……KIDA這時迎來對自身理念的叩問：怎麼可以為自己短暫的理益，犧牲龍城(KIDA)整體，而去樂觀相信項目在落成後會對界別有利？
即使是獲得商家信任的阿良，都不免懷疑自己：這樣是否真的對界別好？所謂先破後立，會否到頭來只有破壞與「狂舞LIE」？
諷刺的是，電影刻劃的商家並不是利益為先、陰險無恥之徒，反而他們亦會尊重KIDA的想法與創作，只是為了社會整體，他們會主張各範疇都要做好公關、安全，做好系統、研判等。以此理念去看，商家卻是真心相信他們在建設社會，雖然扼殺了KIDA現時的空間，他們相信未來會有更好的前景，狂舞街同時亦對社會整體有利，所以發展是win win的面向；不對的，反而是事事為了理念而頑抗的反對派。
理念與現實，是否魚與熊掌，不可兼得？通過發展，商家認為長遠而言是可以，狂舞派卻認為，被商家同化，舞者終將馴化為動物園裡的動物，迷失理想，自我淪喪。
電影海報以推土機及地盤作背景，前排站著一眾KIDA，寓意著兩者間的矛盾。黃導身為電影製作者，透徹體驗到理想與現實間的角力，而他體認到這個角力正因為地產霸權而向現實(商業)大幅傾斜。因此，黃導以本片示威，發出最後通牒(Ultimatum)：地產霸權正在催毀夢想，電影中龍城工廈區的霸權，與真實社會中觀塘工廈區的霸權如出一轍。
